DJ——Disc Jockey （唱盤騎師）的縮寫。到底 DJ 是播音樂的人、刷唱盤的人、還是玩電音的人？「DJ 就是分享音樂的人，對我來說沒又這麼複雜。」Mad 這樣定義。他說雖然現在是電音主流，但在最一開始，台灣的所謂電台 DJ 跟現在的 DJ 的意義其實是一樣的，就是放歌的人。
從過去到現在這個職業本身也經歷很多改變，大眾對 DJ 的型態與認知也一直在改變，型態其實非常多元。DJ 出現的場合大多是夜店或大型活動，在直播與影音渠道蓬勃之後還出現了的臥房 DJ 。而對 Mad 而言，他心目中的 DJ 是甚麼歌都要會放，不受曲風或者場域的限制，都能有效帶動氣氛。
被問到自己會比較注重混音或者其他技術面，還是也會放自己作的歌，Mad 則回應：「對我來說現在會放自己作的歌，比較偏向製作人，而不是純 DJ。」 他補充說，在過去因為素材來源都是黑膠，所以放歌的選擇或者曲目上的編排都是以 REMIX 為重。Mad 不否認「真正的 DJ 」依然存在著辯論，不過他並不排斥現在的趨勢與多樣性。他認為現在的 DJ 已經偏向一場表演，甚至要考慮舞台設計與燈光；然而回歸這個身份的本質，Mad 說：「DJ 的重點在分享以及如何分享，如何用技巧來呈現。」
當 DJ 不只是 DJ
在這個資訊豐富的年代，上網打「如何成為 DJ」或是「DJ tutorial」，就能輕鬆搜尋到許多入門教學影片。讓 Mad 轉作教育最關鍵的原因在於，現今數位化讓實際上手 DJ 的門檻降低、接觸音樂的年齡層也越來越低，他招收到的最年輕學員才 9 歲，而從亞洲到美國的學員年齡層同樣在快速下降。Mad 以前其實囤了很多黑膠，後來為了要買電腦存錢，多年收藏新咧還是得賣掉，「也是為了迎接數位了來臨。」這也讓他體認到讓技術傳承的重要性，因此他開始做教育，不管是學員（指課程），或者團員（納入旗下合作夥伴），都一定要求技術面，先有基本功才有下一步。但 DJ 要能站上舞台還又具備幾件事。
第一，要先培養音樂品味（Sense），完全取決於你聽歌的量多少、平常累積的多少，才能因應不同的需求與場域，滿足客戶或者觀眾的需求。第二就是是舞台魅力與外型，他舉紅髮艾德為例：「其實他沒有很帥氣，但他很有舞台魅力。如果你沒魅力，就很容易被客戶打槍。」他也說，外型是天生的，但如果你能漸漸把自己的態度與品味培養起來，你會變成一種風格。
如何跟著音樂產業改變
從黑膠唱片到數位，Mad 一同經歷了這巨大的轉折——這不僅僅是音樂形式的改變，也改變了 DJ 這門職業。即使黑膠能夠歷久彌新，然而它最終只是播放聲音的要件、無法編排成一首歌，而 DJ 所放的歌需要有曲風，需要編曲。這就是為什麼音樂播放必須跟隨著數位化潮流的主因。
「以前 DJ 位置是很大的，DJ 放了甚麼你就是聽甚麼，比如說以前的舞場或舞廳，他們的放歌就是放黑膠，那叫做公播片。DJ 喜歡就買，觀眾聽到的歌也就會去買，他就是一個渠道也是中盤商，所以很多 DJ 後來都轉唱片商。」談到當今音樂主流的看法，Mad說：「音樂就是十年一環，比如嘻哈又開始流行回來，目前是 EDM，就像 1993 年的 MC HAMMER 所掀起的嘻哈風潮。而現在放 EDM 的人，現在已經開始麻掉了，它跟時尚一樣。」現在嘻哈很流行的曲風 TRAP，尤其是中國，中國目前是從歌廳到現在要往 DJ 的方向走：「對岸的操作模式是，先培養一個夠格的 DJ ，就開始幫你做經紀走城市巡迴，光一個巡迴回來就能拿到高額報酬。」
現在不管是曲風還是表演形式，DJ 已經是音樂演出必須的存在 ，儼然已經成為一種「標準配備」。藉由這些方式闖入電音市場，也因此這樣的環境之下，DJ 完全導向藝人模式，幾乎以商業為依歸，包括現在的時尚秀都要有 DJ。可是對 Mad 來說，遇到最大的挫折是：「你好不容易讓一個學員上舞台了，但客戶不在乎他放得好不好，沒有魅力就下去，沒人在乎他放得好不好，只在乎他好不好看，也造成現在 DJ 程度很不整齊。」
在 DJ 的教育與傳承上，Mad 更希望讓大家看到學習及進步的過程。在他的眼裡，只要有學生拿冠軍粉絲就快速增長，成為一時話題，但很少人去看他辛苦的過程，也沒人去注意他的技術與他怎麼成功的。Mad 更直說：「教育重點不在技巧，而是在關係鍊，在未來有沒有出路。培養 Sense 就是讓他去看各種演出，你要每天讓他有感覺想挑戰，被刺激，就會成長。其實做的事情比較是傳統的 A&R，所以就是要作培訓，要花錢讓他把 Sense 提升起來。其實這做法有點像經紀公司，是讓娛樂業朝向一個工業化。」
真的想要做音樂，Mad 認為必須很現實地思考，如果沒有能力，就沒辦法把你想要的事情推廣出去。先讓所有人知道怎麼去理解音樂，觀眾自然知道台上那個人放得好不好、到底是不是一個好 DJ。培養後繼者的能力，正是為何 Mad 要做音樂教育的初心。
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