由連恩尼遜主演的政治驚悚電影《推倒白宮的男人》以「水門案」為背景，描述時任美國聯邦調查局（FBI）副局長的馬克費爾特，化名「深喉嚨」，左手操控聯邦調查局實權，與尼克森政府周旋；右手與媒體暗中聯繫，從內部揭發美國憲政史上最大醜聞。
影史中已有談論「水門案」的精彩作品：1976 年由達斯汀霍夫曼與勞勃瑞福主演的《驚天大陰謀》，以揭案的兩位記者伯恩斯坦與伍德沃德為主角。這次《推倒白宮的男人》再拍「水門案」，刻意以聯邦調查局內部的視角去看整起事件——做為「水門案」的關鍵線人，「深喉嚨」的真實身分一直被嚴格保護，直到 2005 年由馬克費爾特本人坦承其身分。同時是FBI傳奇人物，又是扳倒尼克森政府的秘密線人，人物複雜度可見一斑。
在討論複雜的故事背景、或是連恩尼遜的巨星風采之前，導演彼得蘭德斯曼的創作痕跡或許更值得關注。在讓威爾史密斯問鼎金球獎影帝的《震盪效應》中，描述腦神經學醫師班奈特揭發美式足球這個運動會慢性傷害運動員，以致他們的腦部在晚年常發生病變，這項研究被國家美式橄欖球聯盟抵制，使得他必須黯然退守工作崗位。
在 2014 年的編劇作品《告密者》，則讓觀眾看到傑瑞米雷納飾演的揭密記者面臨社會壓力，與良知互相衡平。他的電影不僅長期環繞在政治黑幕左右，更偏好關注「揭密」這個主題——進行揭密的告密者，如何對抗組織內外的壓力，他們為何決定肩負壓力對抗弊病，事件又會以怎麼樣的形式收場。在蘭德斯曼的電影裡，行「正義」之名的角色必蒙其難，揭密永須付出對應代價，因此，英雄總是傷痕累累。
這種「受難英雄」的形象，為他的電影帶來更多衝突感，儘管「揭發弊案」聽來是正能量、主旋律的電影題材，蘭德斯曼卻喜歡讓觀眾看到更多角色的徬徨，甚至是脆弱，這與他翻拍真實事件、取材人物傳記的立場相近——現實世界裡，沒有人能夠不付出代價就成為英雄，在並非黑白分明的情境裡，你對自己的良心負責，代價是被世人唾棄。
於是，回到《推倒白宮的男人》，電影的戲劇衝突清晰可見：馬克費爾特深信聯邦調查局的獨立精神，當他面對一手遮天的尼克森政府，試圖在胡佛死後派下魁儡局長接管調查局，費爾特能夠保護自己心中價值的唯一方式，就是親手摧毀國家的威信。史上最大的「秘密」擁有者要揭開最醜陋的一個事實，這個衝突確保了電影的可看性。同樣的，連恩尼遜的演出精彩，在由對話推進的故事中掌握張力，他曾經在《即刻救援》威震來路不明的人口販子，自然也可以在這部政治驚悚劇中震懾美國聯邦調查局長。
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然而，反過來看，《推倒白宮的男人》對這個「史上最大揭密者」的考驗，卻似乎沒有想像中來得深刻。按照歷史事件照本宣科的拍攝，讓這個故事除了帶領觀眾從另外一個較罕見的角度回顧「水門案」之外，並未擁有太創新的樂趣。在電影的美學與娛樂性上，《推倒白宮的男人》就是保持一部政治驚悚劇的標準配備，攝影、配樂，或敘事方式，都不過不失，也未能提供太多新鮮感。
如果蘭德斯曼繼續在他的創作歷程上有所突破，這部電影或許會成為未來我們回顧這位導演作品時的其中一站。但在那之前，《推倒白宮的男人》能做到的就僅是為政治驚悚劇提供某些類型化的娛樂效果，並讓觀眾再次感受連恩尼遜的巨星魅力。
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